數(shù)字音頻設備在實況轉(zhuǎn)發(fā)中的應用

近幾年來，越來越多的人認識到使用數(shù)字音頻設備的好處。尤其是目前的播出系統(tǒng)大量使用全自動電腦操控系統(tǒng)，使得與之匹配的音頻設備必須數(shù)字化。實際上現(xiàn)在的電臺、電視臺已經(jīng)很少再進模擬音頻設備了。

全自動控制是數(shù)字音頻設備的一個最大優(yōu)勢。其次，數(shù)字音頻設備的效果處理單元的配置比較方便，諸如信號的動態(tài)處理、參量均衡、數(shù)字延時等功能，可以在每一個信號通道上單獨配備。這對于節(jié)目的實況轉(zhuǎn)發(fā)是非常有用的。另外數(shù)字音頻設備的各調(diào)控單元的狀態(tài)，可以通過"場景記憶"予以存儲，在以后需要時調(diào)出。此功能在實況轉(zhuǎn)發(fā)系統(tǒng)當中也是非常有用的。

　　數(shù)字音頻設備的基本功能與模擬音頻設備是一樣的。許多音響師對數(shù)字音頻設備上的一些新功能不很熟悉，又不積極想辦法利用。然而，就筆者看來，這些功能方便而有效，一旦使用，就會愛不釋手。而一些特殊的處理功能，例如，反饋嘯叫的自動抑制、房間混響等，則只有數(shù)字音頻設備才能做到。

　　電臺、電視臺節(jié)目表演的實況轉(zhuǎn)發(fā)系統(tǒng)，首先必須絕對可靠。具體地講，就是所有信號源的響度既不能太弱，又不能冒頂。這一要求說起來容易做起來難，傳統(tǒng)的解決辦法是先經(jīng)過多次預演，調(diào)音位置確定后就不再改動，以保證實況轉(zhuǎn)發(fā)的絕對可靠。它的缺點也是顯而易見的，就是無法抵御意外大電平信號的沖擊。

　　下面介紹一下專業(yè)錄音棚的音樂縮混合成，其效果處理一般都可跟隨音樂的變化，但這對于實時的實況轉(zhuǎn)發(fā)調(diào)音來講是很困難的。但實況轉(zhuǎn)發(fā)的調(diào)音也是不能一動不動，至少應將不用或出現(xiàn)意外的信號源暫時關閉。但對于與響度有關的電平控制，則應慎重對待。這里需解決的問題有兩個，一是穩(wěn)定的響度，二是嘯叫的抑制。嘯叫的抑制在嘯叫的抑制方面，我們要求當演員拿著話筒走到演出中可能走到的離音箱最近的地方，系統(tǒng)也不會嘯叫。目前最好的嘯叫抑制設備就是反饋抑制器。反饋抑制器在起作用時，對音頻的音色影響較大，所以在電臺、電視臺節(jié)目表演的實況轉(zhuǎn)發(fā)系統(tǒng)當中，反饋抑制器必須只用于場內(nèi)擴聲。比較簡單的方法是在所有場內(nèi)擴聲功放器的輸人端串人反饋抑制器。更好的方法是在每只話筒上都配置一臺反饋抑制器，而現(xiàn)場擴聲和節(jié)目的實況轉(zhuǎn)發(fā)則分別由兩臺調(diào)音臺完成，如附圖所示。

　　設備裝好后，先以正常狀態(tài)下的擴聲響度將設備調(diào)好，然后推起擴聲調(diào)音臺的主音量推子，直至系統(tǒng)出現(xiàn)嘯叫，反饋抑制器開始動作為止。而此位置應比正常擴聲的響度高4dB，否則系統(tǒng)的工作狀態(tài)將不很穩(wěn)定，需要使用其他方法提高擴聲響度。如果反饋抑制器開始動作時，其響度比正常擴聲的響度高10dB，表明此時擴聲系統(tǒng)的話筒回饋很輕，我們可以將反饋抑制器重置，也就是使它處于準備動作的狀態(tài)，以使擴聲的頻響特性在最佳狀態(tài)。如果反饋抑制器的動作是因演員拿著話筒偶爾走到離音箱最近的地方造成的，過后也應將反饋抑制器重置。
最后還應注意的是，反饋抑制器通常不宜用兩臺串聯(lián)在一起的方法來提高使用話筒時的擴聲響度。在設備的配置上，就是注意不要在功放器前和話筒后都配置反饋抑制器。因為兩臺反饋抑制器在找嘯叫頻點時，有可能產(chǎn)生沖突。如果現(xiàn)場擴聲的話筒響度實在太低，在功放器前和話筒后都配置反饋抑制器也勉強可以，但要注意找嘯叫頻點時，先打開功放器前反饋抑制器的旁通開關，讓話筒后的反饋抑制器單獨找嘯叫頻點，待嘯叫頻點定置完畢，再啟用功放器前的反饋抑制器。當然，兩臺串聯(lián)著的反饋抑制器對音源音色的破壞可能更為嚴重，對此應慎重使用。

響度的壓縮：

　　這里的響度壓縮有兩個作用，一是防止聲音冒頂，另一個是穩(wěn)定音源的響度主要是用語人聲話筒音源。由于人聲表演在大多數(shù)情況下都無法兼顧到擴聲響度，因而它需要壓縮樹立來穩(wěn)定音源的響度。在這里，用語語言表演的話筒，其壓縮比應置于8：1；用于唱歌表演的話筒，因需要與其他聲部做響度平衡，所以其壓縮比應在2：1一下，或不使用壓縮處理。壓縮比調(diào)好以后，再調(diào)節(jié)壓縮門限值。先將增益旋紐調(diào)至PEAK指示燈正好閃亮的位置，然后將壓縮濹你限值置于壓縮器正好動作的位置一下20db的位置。

　　話筒音源做了響度穩(wěn)定處理之后，即不再出現(xiàn)冒頂現(xiàn)象。但用于樂器音源的通道，則不宜使用響度穩(wěn)定處理，因為樂隊各聲部的響度需要隨樂曲不斷變化。在這里，我們可對這些通道進行體限處理。

　　音源的響度冒頂一般是由于演員的表演失誤造成的，因而此處的壓限處理在正常情況下是不動作的。最好是將調(diào)音臺上所有的輸人通道都設置一獨立的壓限處理，其壓縮比應大于10：1，其壓縮門限值的設置方法為，播放一響度穩(wěn)定的音源，增益旋鈕調(diào)至PEAK指示燈正好閃亮的位置，然后將壓縮門限值放在壓縮器正好動作以下3dB的位置。記錄此壓限處理的所有參數(shù)．并拷貝到其他各通道上的壓縮器上。

　　錄音機信號輸出和效果器返回信號，也應使用此壓限參數(shù)進行處理。所有壓限處理調(diào)整完畢，即可接正常方法在調(diào)音臺上預調(diào)各聲部的平衡及其他處理。最好是在調(diào)音臺上配置一電平表橋，以顯示各信號源的電平值，在全數(shù)字調(diào)音臺上，電平表橋的信號取點是可以選擇的．此時應將其設置在均衡單元前向。數(shù)字式調(diào)音臺的內(nèi)置動態(tài)處理器一般放在電平表橋前面，增益控制的后面。調(diào)音時，信號源在高電平片段時．電平表橋的示數(shù)應接近odB；否則，增益控制就應調(diào)高一些，如果此時PEAK指示燈已閃亮，則而將增益控制調(diào)低一些，使之剛好熄滅為止。響度壓縮、壓限處理，可以在音源的電平產(chǎn)生意外的變化時，不致造成響度冒頂；而當調(diào)整增益控制時．音源的響度變化也是很小的。如果需要調(diào)整音源的響度，則應使用各通道的音量推子。當然在正式演當中，各通道的音量推子不要輕易變動，只適宜進行開關操作。如需要在節(jié)目表演當中進行動態(tài)效果處理，可使用相應的輔助輸出電平鈕來控制。如果出現(xiàn)迫不得已需要調(diào)整音源響度的情況，建議此處的調(diào)整應足夠地緩慢和隱秘。

擴展純理：

　　數(shù)字式調(diào)音臺的內(nèi)置動態(tài)處理器也可以進行擴展處理，以用于抑制音源信號當中的本底噪聲.幾乎所有的音源信號當中都有本底噪聲。當然一般專業(yè)級設備的信噪比是比較高的，但仍有很多設備在使用當中發(fā)出較大的噪聲，其嚴重的程度與現(xiàn)場的電磁干擾、電場干擾有關。就多數(shù)情形而言，設備噪聲的嚴重程度排順序大體如下：無噪聲門的吉他、電倍司、電吉他、盒式磁帶錄音機、調(diào)頻電臺、無線話筒、數(shù)字式效果器、話筒、鼓機、合成器等。在數(shù)字式調(diào)音臺的內(nèi)置動態(tài)處理器上，可以使用壓擴處理程序，先將增益控制和壓縮、壓限處理參數(shù)調(diào)好，然后將擴展門限值設在噪聲電平以上3dB的位置。當然，大部分音源的本底噪聲都很弱，電平指示低得幾乎沒有顯示，此時可將擴展門限值設在最低電平指示值以上3dB的位置即可。擴展處理還可用于抑制話筒音源的串音干擾。多話筒擴聲的串音干擾在現(xiàn)場拾音當中，對其音色效果有明顯的影響，一些設備廠商專門設計了抑制多話筒串音干擾的調(diào)音臺。此類調(diào)音臺的各輸人通道有一自適應擴展電路，它可以只在我們對著話筒說話時才打開通道，其他時間則處于抑制狀態(tài)。當然我們可以用調(diào)音臺的內(nèi)置動態(tài)處理器，抑制話筒音源的串音干擾。方法是，在調(diào)音臺的內(nèi)置動態(tài)處理器上調(diào)出壓擴處理程序，將增益控制和壓縮、壓限處理參數(shù)調(diào)好，然后將擴展門限值設在壓限門限值以下2dB的位置。注意傾聽話筒音源的音頭，如果音頭發(fā)猝，則將壓縮和擴展的門限值同時向下調(diào)，直至音源的音頭聽感較為自然為止。

效果處理：

　　是將其增益控制放在預期位置以下 6dB的位置，信號源發(fā)音時再迅速提升至合適的位置，此法的缺陷是易造成丟音頭的現(xiàn)象。對于聽眾來講，此處理方式聽上去并沒有什么不適的感覺，但對于演員來講，則多少會有些不適感。